Нікіта Кадан
(нар. 1982 року в Києві) – український художник. З 2004 року – активний учасник групи R.E.P. (Revolutionary Experimental Space), з 2008 – співзасновник і учасник кураторського колективу ХУДРАДА. Випускник Національної академії мистецтв та архітектури у Києві, де вивчав монументальний живопис. Працює зі скульптурою, інсталяцією, графікою та живописом. Деякі з його робіт були створені за міждисциплінарної співпраці з архітекторами, правозахисниками та істориками. Його велика персональна виставка «Камінь б’є камінь» пройшла у PinchukArtCentre (Київ) навесні 2021 року. 2019 року мав персональну виставку в MUMOK (Відень). 2017 року M HKA (Антверпен) присвятив його роботі монографічну виставку. Брав участь у численних бієнале, зокрема у Венеції 2015 та 2017 року, Стамбулі, Києві, Бусані тощо. Лауреат Національної премії ім. Тараса Шевченка 2022 року, Премії ім. Казимира Малевича 2016 року, Спеціальної премії Future Generation Art Prize 2014 року та Pinchuk Art Centre Prize 2011 року.
Кожен хоче жити біля моря
2014,
архівні документи, неон, фотографії, гуаш, графіт
Затаєні спомини людей, націй і держав, що борються за володіння Кримським півостровом, а також особисті спогади автора перетворюються у квазідокументальний показ образів і своєрідних архітектурних форм, що оповідають історію землі, її минуле, а отже, й майбутнє. Історично Крим був батьківщиною для різних етнічних та релігійних груп. 1944 року за наказом Сталіна кримських татар було депортовано. Це залишило на одному з найпопулярніших радянських курортів ганебний, однак невидимий шрам. Після розпаду Радянського Союзу кримські татари повернулися на батьківщину своїх предків і почали захоплювати територію, самовільно будуючи собі помешкання. Їхні хиткі, ненадійні споруди часто полишені недобудованими або зносяться місцевими чиновниками під впливом нової хвилі ксенофобії проти кримських татар, які знову є виключеними з теперішнього «російського Криму». Геометричні форми малюнків модерністської архітектури, що нагадують радянський рай, побудований на землі кримських татар після етнічної чистки, накладаються на документальні фото нових татарських поселень.
neue Gesellschaft für bildende Kunst (nGbK), Галерея Prater, nGbK у Геллерсдорфі, Between Bridges
23 лютого–9 червня
Київська переніале
Хустка. Долина
2023,
метал
«Хустка. Долина» продовжує лінію робіт з матеріалів руйнувань, яку художник розпочав у 2015 році скульптурою «Газелька». Знайдене у зонах воєнних дій, зім’яте вибухами чи порване шрапнеллю листове залізо набуває у цих роботах форми прапорів, вимпелів, корогв та плащаниць. Інакше кажучи, воно ототожнюється з тканиною, на якій присутні відбитки або символи. Автор акцентує насамперед на досвіді матеріалу, уникаючи додаткових узагальнень: шматок металу з понівеченої обстрілом вантажної газельки стає прапором саме цієї газельки, залізо з даху знищеного будинку в Ірпені – «Ірпінською скульптурою». Лист металу, знайдений художником на руїнах у селі Долина Донецької області, стає хусткою – першим об’єктом із серії подібних робіт, форма якого не відсилає до символічно навантажених речей на кшталт прапору чи корогви, натомість говорячи про нормалізацію повсюдного нищення, його вростання у звичний плин життя.
Вибачте Номерів Немає
8 жовтня–12 листопада
Де ми тепер, після всіх цих нескінченно повторюваних слів?
Куратори: Петро Ряска, Дар’я Шевцова
Про охорону пам‘ятників
2023,
iнсталяція
Пам‘ятники радянської епохи та політичні події пострадянського періоду перебувають у фокусі інтересів Нікіти Кадана. Його інсталяція для Київської бієнале заснована на фотографії солдата з гуртожитку: радянський пам‘ятник, який можна порівняти з іншими фігурами «Невідомого солдата» і, як і багато інших подібних, присвячений пам‘яті визволення від фашизму. Хоча російська пропаганда часто апелює до цього визволення, багато з цих пам‘ятників були зруйновані під час постійних атак. Для Кадана гостомельський солдат уособлює парадокс взаємозв‘язку між «фактичним» воєнним минулим, зміною ідеологій і форм пам‘яті та прагненням до «охорони пам‘яток», яка в цьому випадку перетворюється на стирання пам‘яті. Спочатку Кадан мав реалізувати свій внесок у тимчасову контекстуалізацію пам‘ятника Карлу Люґеру, встановленого Сікс/Петріч на однойменній площі у Відні. Однак ідея стала жертвою передчасного демонтажу інсталяції Lueger Temporär. Залишки демонтажу скульптури тепер можна побачити разом із початково запланованою інтервенцією Кадана. (Кріста Бенцер)
Augarten Contemporary, hoast , IG Architektur , Laurenz, Neuer Kunstverein Wien, Never At Home, Waffen Franz Kapfer, New Jörg, Ve.Sch
17 жовтня–17 грудня
Головна Виставка
Куратори: Сергій Климко, Хедвіґ Заксенхубер і Ґеорґ Шоллхаммер